事實上,沒有多少人是在第一時間聽到相聲《滿腹經綸》的,而是通咖啡機過新媒體——微信朋友圈和微博有所耳聞,這讓《滿腹經綸》成為了2014年第一個基於口碑傳播的勝利者。
  其實相聲是很不容易使人發笑的,正宿霧如人們看到網上流行的各種段子會發笑,但是把段子薈萃起來的相聲卻不一定讓人發笑的道理一樣,相聲其實是很怕重覆的,即便是重覆,也必須進行改進加工。
  客觀來說,《滿腹經綸》並不是一個複雜的相聲,也不算十分高明,但它卻很成功,因為它基本符合了相聲創作的規律。這個相聲從始至終就只用了一種創作手法,就是歪理曲解。而所謂的歪理曲解,最常見的就是嫁接。比如愚公移山和葫蘆娃、白雪公主以及喬布斯的嫁接,再比如山海經與抗日、寶雞方言和哪吒鬧海的嫁接,手法是一樣的。從演繹手法來看,《滿腹經綸》的手段也比較簡單,在一捧一逗之間採取一急一緩的方式,夾雜一些方言倒口。這樣一個相對簡單的相聲房屋貸款作品能夠在很短的時間里迅速走紅,一個非常重要的原因就在於其內容新。
  相聲其實就是這樣一種藝術形式,原則是固定的,但是內容一定要常新。從創作手法上,《滿腹經綸》和《歪批三國》沒什麼不同,跟《扒馬褂帛琉》也完全一致,是內容差異和演繹手法的不同讓它獲得永葆青春的生命力。
  與同期的作品相比,《滿腹經綸》技高一籌,這ARMANI讓苗阜和王聲的異軍突起有了一些時勢造英雄的意味。好在這兩個演員心境非常好,至少暫時不會被眼前的五光十色所迷惑。創造好的作品需要好的心境,太忙碌的人搞不了創作,這當然會讓我們聯想到郭德綱。郭德綱是有很好的相聲創作能力的,只是近年來個人目標有所偏離,他已經把單純對相聲藝術的濃厚興趣轉移到了更多領域,也許他重新定義了自己成功的標準吧。
  對於苗阜和王聲,儘管他們這次大獲全勝,儘管他們也意識到了自己會被種種變化所干擾,強調自己要調整心態,但其實很困難。希望他們能夠在自己被萬人追捧的時候更多去關註自己不足,比如語言節奏問題,比如表演過程中的手眼身法步,比如笑料與包袱形式的豐富性等等。(吳亞濱)
  (原標題:相聲走紅也看時勢)
(編輯:SN085)
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